《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列 第二章 第一節 – Parasite (Half-Basement Perfume)》 ｜當甜美的舞池氣味滲入半地下的現實 Peggy Gou 藝人簡介 Peggy Gou（韓國首爾／現居柏林） 韓籍 DJ、製作人與歌手，是 2020 年代亞洲電子音樂跨入全球主流的關鍵人物。 她將歐陸 Balearic house 的陽光與韓式旋律的細膩感結合，創造出兼具「復古 × 未來」的聲音語言。 爆紅單曲〈(It Goes Like) Nanana〉以無語言限制的群體合唱旋律征服全球舞池，登上英國官方榜與 Billboard Global Top 5。 Peggy Gou 的作品總帶著都會的甜美與孤獨。 她擅長將人類呼吸、雨聲、街頭聲與節拍融合， 讓舞曲不只是娛樂，而是一種社會觀察。 她的音樂不是逃避現實的聲音，而是現實本身的回音。 創作靈感與致敬 〈Half-Basement Perfume〉是 Peggy Gou 向奉俊昊（Bong Joon-ho）導演的經典電影 《Parasite（寄生上流）》(2019) 所致敬的聲音詩篇。 這部電影以一個半地下家庭「寄生」於上流社會為主線， 用「氣味、樓層、玻璃、雨水」等象徵構築出現代資本主義的寓言結構。 電影不只是社會批判，更是一場階級的空氣實驗： 誰能呼吸乾淨的空氣，誰就擁有世界。 《Parasite》創下歷史紀錄： • 奧斯卡最佳影片、導演、原創劇本、國際電影四冠王 • 坎城影展金棕櫚得主 • 《Sight & Sound》《The Guardian》《Empire》一致評為 2010 年代最偉大電影第 1 名 奉俊昊以幽默與悲劇共存的筆法揭露階級幻象的荒謬。 他在片中設下經典隱喻：「半地下不是地獄，也不是天堂—是人間最接近真相的地方。」 那句經典台詞： “You know what kind of smell that is?”（你知道那是什麼味道嗎？） 成為這首歌的靈魂。 Peggy Gou 將「氣味」轉譯為聲音頻率的階層： 富人世界的乾淨高頻與貧者世界的濕潤低頻彼此糾纏、模糊界線。 這是《寄生上流》的延續— 當電影停在雨夜的樓梯上，音樂從樓梯下方開始回響。 創作核心概念與音樂編曲設計 〈Half-Basement Perfume〉是一場「階級幻覺的舞池實驗」。 整首歌以 124 BPM Balearic House 為骨幹，讓「上升」與「下降」的動態化為節奏結構。 • Intro： 雨聲與電梯叮聲，象徵階級界線的開啟。 • Verse： 暖色 analog bass 帶出濕潤封閉的地下氣壓。 • Pre-Chorus： glitter arp 如豪宅玻璃的反射，甜美卻疏離。 • Chorus： “Na-na-na” 群唱延續〈Nanana〉的快樂節奏—但這裡，它成為被包裝的幻象。 • Bridge： filtered vocal chop 模擬上下樓的空間錯位感。 • Final Chorus： club mix 爆開，階級的幻覺在音牆中短暫融化。 整首歌像一棟聲音建築： 低頻是潮濕的泥牆，高頻是玻璃的反光， 中段的混響是空氣流通的階梯。 Peggy Gou 讓舞池變成一座社會模型。 聲音設計與取樣構成 Peggy Gou —「氣味的幻聽」 • Field recording of rain & elevator ding： 取自首爾街頭與百貨電梯聲，象徵階級日常節奏。 • Vocal chop “na-na-na” loop： 重組經典旋律，使「快樂」成為被複製的幻象。 • Reversed piano reverb： 表現地下水蒸氣的迴響。 • Vinyl hiss + filtered pad： 營造老屋空氣與現代玻璃之間的時間縫隙。 混音採用「香氣頻譜法（Frequency Scent Layering）」設計： 高頻如花香般明亮，低頻如霉氣般濕潤， EQ 光譜呈現出一條看不見的樓梯— 上行是幻覺，下行是真實。 樂評觀點 〈Half-Basement Perfume〉讓《寄生上流》的階級悲劇化為舞池的甜美假象。 這首歌不只是致敬，而是延續其哲學命題： 階級不是制度，而是一種感官。 Peggy Gou 用聲音模擬了「呼吸權的分配」— 上流社會吸入香水，下層人民吸入潮濕。 在輕盈的 House Groove 裡，她隱藏對資本快樂的冷諷： 每一次 “Na-na-na” 的合唱聽似放鬆，其實是共同的麻痺； 舞池裡的人忘記了氣味的區別，也忘記了自己站在哪一層樓。 〈Half-Basement Perfume〉像一面聲音鏡子， 映照出當代社會的階級幻象。 它既是音樂，也是現實的殘響— 當雨聲成為節奏、樓層化為旋律、氣味化為頻率， 舞池與半地下終於重疊成一場現代寓言。 #linchao #Parasite #PeggyGou #寄生上流 #奉俊昊 #BongJoonho #Balearichouse #techno #house #Nanana #rap #DJ #clubmix #remix #FrequencyScentLayerin

《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列第一章 – There Will Be Blood (Rumble)》｜當信仰、權力與聲音化為噪音的神話 Fred again.. × Skrillex × Flowdan 藝人團體簡介 Fred again..（英國倫敦） 原名 Fred Gibson，是當代電子音樂中最具「人性情感」的製作人與歌手。 他以 Actual Life 系列聲名大噪，善於將錄音樣本、語音訊息、呼吸聲與脆弱人聲重新拼貼成情緒化的節奏與旋律。 Fred 的音樂不只是舞曲，而是「數位記憶的情感檔案」，在冷靜的節奏中擁有強烈的溫度與信仰感。 Skrillex（美國洛杉磯） 電子音樂革命的象徵。從 Dubstep 爆紅，到跨界合作（From Justin Bieber 到 Fred again..）， 他將工業聲設計與人聲切割融合為流行文化中最具爆炸性的聲音符號。 Skrillex 不只是 DJ，更是聲音的建築師—他把混亂設計成結構，把噪音打造成秩序。 Flowdan（英國倫敦） UK Grime 元老級饒舌歌手，以低沉厚重的「地底頻率」聲線聞名。 他的聲音像地震般震動，既冷冽又具儀式感。 從 Rumble（Fred again.. × Skrillex × Flowdan）到 Big Mic Man， Flowdan 代表的是「力量的語言」—城市邊緣的信仰與怒火。 創作靈感與致敬 《There Will Be Blood (Rumble)》是一首向 保羅・湯瑪斯・安德森（Paul Thomas Anderson） 經典電影 《There Will Be Blood》（血色將至, 2007） 致敬的作品。 這部電影由丹尼爾・戴・路易斯（Daniel Day-Lewis）主演，講述美國石油掘金時代中，一個人如何在貪婪、信仰與孤獨中成魔。 PTA 的鏡頭語言極度形式化： 低角度構圖、長鏡頭、油田爆炸的聲音—都是人性墮落的寓言。 配樂由 Radiohead 的 Jonny Greenwood 創作，以弦樂失序與工業噪音構築出「信仰崩壞的聖樂」。 這部電影榮獲奧斯卡最佳男主角、最佳攝影等獎項，被譽為 21 世紀最偉大的電影之一。 其中的兩句經典台詞成為這首歌的靈魂： “I drink your milkshake!” “Drainage!” 它們象徵權力的吞噬、資本的掠奪、以及神聖被聲音取代的時刻。 創作核心概念與音樂編曲設計 《There Will Be Blood (Rumble)》將電影的主題「信仰 × 貪婪 × 噪音」聲音化。 整首歌的結構像一座燃燒的教堂： • Fred again.. 以呢喃與碎片化旋律擔任「信仰的聲音」； • Flowdan 以低頻饒舌化身「權力的聲音」； • Skrillex 以工業化 Drop 創造「世界崩塌的聲音」。 這三條聲音軸線在時間軸上互相交織、對抗，最後在 Drop 爆炸時合而為一 那是人性在低頻裡的審判。 聲音設計與取樣構成 Fred again.. —「信仰」的呼吸 • Chopped vocal loop + autotune chant：象徵人類在祈禱與貪婪之間的矛盾。 • Field recording of oil rig：模擬電影油田背景，成為節奏的一部分。 • Vocoder whisper outro：象徵信仰逐漸被數據與聲波吞噬。 Flowdan —「權力」的語言 • Low-register grime rap + sub-bass：以地底震動形式說出權力宣言。 • Growl chant (“Ayy— drain it— milk-shaaake!”)：以人聲取代取樣，重新詮釋電影名句。 • UK Bassline break：象徵人類對地表的撕裂。 Skrillex —「噪音的神化」 • Industrial cut FX + explosion bass：模擬油田爆炸、信仰崩壞。 • Granular delay + reverse reverb FX：讓噪音像神諭一樣回響。 • Subquake layering：以超低頻創造「信仰的地震」。 整體混音以 film grain noise + wide 3D subquake 處理， 重現 PTA 電影的膠片質地與工業空間感。 樂評觀點 聲音的信仰考古：〈There Will Be Blood (Rumble)〉作為《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列》首部曲 《There Will Be Blood (Rumble)》並非單純的跨界合作，而是一場以聲音為形式的電影考古。 Fred again.. 的碎片化旋律與人聲情緒為作品注入靈魂， Flowdan 的低頻語言賦予權力的厚重質地， Skrillex 則以聲音結構的精密設計將世界推向毀滅與重生的臨界點。 三人透過不同的音樂語法，將 PTA 的電影語彙重新轉譯為電子音樂的神學實驗。 低頻不再只是節奏，而是信仰的震盪； 取樣不再是致敬，而是一種「聽覺符號的再聖化」。 作為《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列》（Homage to the Great Films of the Century）的開篇章， 這首作品以壯闊的聲音建築與哲學式混音語言， 開啟了一條跨越影像與聲音的對話軸線— 在電子樂的語境中重構 PTA 的電影宇宙。 它既是音樂，也是電影的延伸： 一首讓油田成為祭壇、讓低頻成為信仰的聲音史詩。 #linchao #ThereWillBeBlood #Fredagain #Skrillex #Flowdan #Idrinkyourmilkshake #Drainag #PaulThomasAnderson #rock #Radiohead #techno #house #hiphop #rap #DJ #Dubstep

《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列 第二章 – Parasite (Half-Basement Perfume)》 ｜當甜美的舞池氣味滲入半地下的現實 Peggy Gou 藝人簡介 Peggy Gou（韓國首爾／現居柏林） 韓籍 DJ、製作人與歌手，是 2020 年代亞洲電子音樂跨入全球主流的關鍵人物。 她將歐陸 Balearic house 的陽光與韓式旋律的細膩感結合，創造出兼具「復古 × 未來」的聲音語言。 爆紅單曲〈(It Goes Like) Nanana〉以無語言限制的群體合唱旋律征服全球舞池，登上英國官方榜與 Billboard Global Top 5。 Peggy Gou 的作品總帶著都會的甜美與孤獨。 她擅長將人類呼吸、雨聲、街頭聲與節拍融合， 讓舞曲不只是娛樂，而是一種社會觀察。 她的音樂不是逃避現實的聲音，而是現實本身的回音。 創作靈感與致敬 〈Half-Basement Perfume〉是 Peggy Gou 向奉俊昊（Bong Joon-ho）導演的經典電影 《Parasite（寄生上流）》(2019) 所致敬的聲音詩篇。 這部電影以一個半地下家庭「寄生」於上流社會為主線， 用「氣味、樓層、玻璃、雨水」等象徵構築出現代資本主義的寓言結構。 電影不只是社會批判，更是一場階級的空氣實驗： 誰能呼吸乾淨的空氣，誰就擁有世界。 《Parasite》創下歷史紀錄： • 奧斯卡最佳影片、導演、原創劇本、國際電影四冠王 • 坎城影展金棕櫚得主 • 《Sight & Sound》《The Guardian》《Empire》一致評為 2010 年代最偉大電影第 1 名 奉俊昊以幽默與悲劇共存的筆法揭露階級幻象的荒謬。 他在片中設下經典隱喻：「半地下不是地獄，也不是天堂—是人間最接近真相的地方。」 那句經典台詞： “You know what kind of smell that is?”（你知道那是什麼味道嗎？） 成為這首歌的靈魂。 Peggy Gou 將「氣味」轉譯為聲音頻率的階層： 富人世界的乾淨高頻與貧者世界的濕潤低頻彼此糾纏、模糊界線。 這是《寄生上流》的延續— 當電影停在雨夜的樓梯上，音樂從樓梯下方開始回響。 創作核心概念與音樂編曲設計 〈Half-Basement Perfume〉是一場「階級幻覺的舞池實驗」。 整首歌以 124 BPM Balearic House 為骨幹，讓「上升」與「下降」的動態化為節奏結構。 • Intro： 雨聲與電梯叮聲，象徵階級界線的開啟。 • Verse： 暖色 analog bass 帶出濕潤封閉的地下氣壓。 • Pre-Chorus： glitter arp 如豪宅玻璃的反射，甜美卻疏離。 • Chorus： “Na-na-na” 群唱延續〈Nanana〉的快樂節奏—但這裡，它成為被包裝的幻象。 • Bridge： filtered vocal chop 模擬上下樓的空間錯位感。 • Final Chorus： club mix 爆開，階級的幻覺在音牆中短暫融化。 整首歌像一棟聲音建築： 低頻是潮濕的泥牆，高頻是玻璃的反光， 中段的混響是空氣流通的階梯。 Peggy Gou 讓舞池變成一座社會模型。 聲音設計與取樣構成 Peggy Gou —「氣味的幻聽」 • Field recording of rain & elevator ding： 取自首爾街頭與百貨電梯聲，象徵階級日常節奏。 • Vocal chop “na-na-na” loop： 重組經典旋律，使「快樂」成為被複製的幻象。 • Reversed piano reverb： 表現地下水蒸氣的迴響。 • Vinyl hiss + filtered pad： 營造老屋空氣與現代玻璃之間的時間縫隙。 混音採用「香氣頻譜法（Frequency Scent Layering）」設計： 高頻如花香般明亮，低頻如霉氣般濕潤， EQ 光譜呈現出一條看不見的樓梯— 上行是幻覺，下行是真實。 樂評觀點 〈Half-Basement Perfume〉讓《寄生上流》的階級悲劇化為舞池的甜美假象。 這首歌不只是致敬，而是延續其哲學命題： 階級不是制度，而是一種感官。 Peggy Gou 用聲音模擬了「呼吸權的分配」— 上流社會吸入香水，下層人民吸入潮濕。 在輕盈的 House Groove 裡，她隱藏對資本快樂的冷諷： 每一次 “Na-na-na” 的合唱聽似放鬆，其實是共同的麻痺； 舞池裡的人忘記了氣味的區別，也忘記了自己站在哪一層樓。 〈Half-Basement Perfume〉像一面聲音鏡子， 映照出當代社會的階級幻象。 它既是音樂，也是現實的殘響— 當雨聲成為節奏、樓層化為旋律、氣味化為頻率， 舞池與半地下終於重疊成一場現代寓言。