一份獻給台灣，也獻給自我的珍貴《禮物》 很開心第一時間收到這份來自 Kolas Yotaka 作者親筆簽名的《禮物》！🎁 光是看到封面上色彩斑斕的拼貼意象，和那句「台灣認同，是送給世界的禮物」，就讓人感受到一股堅定而溫柔的力量。當然要第一時間拆開這份「禮物」，不說了！拜讀去！😂😂 📖 為什麼推薦這本書？ 這不只是一本回憶錄，更是一場關於「我是誰」的深刻思辨。 誠如書中所言：「認識自己的過程，不是白白得來。」Kolas 用她的筆觸，寫下了在錯亂的身分認同暴力下，我們是如何掙扎、又是如何做出選擇。 從米蘭昆德拉筆下的中歐悲劇，對照到台灣與中國的角力，書中探討的「認同」不再是非黑即白的單選題，而是複雜且有機的結合。無論是「台灣人」、「原住民」、「講美式英語的女人」或是「講台語的孫女」，這些都是我們，不需要遭受道德的批判。 🦅 逆風飛翔的勇氣 特別喜歡封底的那段話： 「我看見一隻老鷹不斷盤旋... 原來老鷹會鎖定一個看不見的圓心乘風而起。」 台灣的處境就像那隻逆風的鷹，或許艱難，但我們始終在尋找上升氣流，堅定地往目標飛去。 這本書，推薦給每一位在這塊土地上生活、思考著未來的你。讓我們一起打開這份禮物，重新認識那個堅韌的自己。 🐱 後記： 連家裡的貓貓都對這本書充滿好奇，湊過來一起開箱（其實是想搶鏡頭？😆）。好書配萌寵，今晚的閱讀時光太完美了！ #KolasYotaka #禮物 #台灣認同 #好書推薦 #親筆簽名版

《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列 第二章 第一節 – Parasite (Half-Basement Perfume)》 ｜當甜美的舞池氣味滲入半地下的現實 Peggy Gou 藝人簡介 Peggy Gou（韓國首爾／現居柏林） 韓籍 DJ、製作人與歌手，是 2020 年代亞洲電子音樂跨入全球主流的關鍵人物。 她將歐陸 Balearic house 的陽光與韓式旋律的細膩感結合，創造出兼具「復古 × 未來」的聲音語言。 爆紅單曲〈(It Goes Like) Nanana〉以無語言限制的群體合唱旋律征服全球舞池，登上英國官方榜與 Billboard Global Top 5。 Peggy Gou 的作品總帶著都會的甜美與孤獨。 她擅長將人類呼吸、雨聲、街頭聲與節拍融合， 讓舞曲不只是娛樂，而是一種社會觀察。 她的音樂不是逃避現實的聲音，而是現實本身的回音。 創作靈感與致敬 〈Half-Basement Perfume〉是 Peggy Gou 向奉俊昊（Bong Joon-ho）導演的經典電影 《Parasite（寄生上流）》(2019) 所致敬的聲音詩篇。 這部電影以一個半地下家庭「寄生」於上流社會為主線， 用「氣味、樓層、玻璃、雨水」等象徵構築出現代資本主義的寓言結構。 電影不只是社會批判，更是一場階級的空氣實驗： 誰能呼吸乾淨的空氣，誰就擁有世界。 《Parasite》創下歷史紀錄： • 奧斯卡最佳影片、導演、原創劇本、國際電影四冠王 • 坎城影展金棕櫚得主 • 《Sight & Sound》《The Guardian》《Empire》一致評為 2010 年代最偉大電影第 1 名 奉俊昊以幽默與悲劇共存的筆法揭露階級幻象的荒謬。 他在片中設下經典隱喻：「半地下不是地獄，也不是天堂—是人間最接近真相的地方。」 那句經典台詞： “You know what kind of smell that is?”（你知道那是什麼味道嗎？） 成為這首歌的靈魂。 Peggy Gou 將「氣味」轉譯為聲音頻率的階層： 富人世界的乾淨高頻與貧者世界的濕潤低頻彼此糾纏、模糊界線。 這是《寄生上流》的延續— 當電影停在雨夜的樓梯上，音樂從樓梯下方開始回響。 創作核心概念與音樂編曲設計 〈Half-Basement Perfume〉是一場「階級幻覺的舞池實驗」。 整首歌以 124 BPM Balearic House 為骨幹，讓「上升」與「下降」的動態化為節奏結構。 • Intro： 雨聲與電梯叮聲，象徵階級界線的開啟。 • Verse： 暖色 analog bass 帶出濕潤封閉的地下氣壓。 • Pre-Chorus： glitter arp 如豪宅玻璃的反射，甜美卻疏離。 • Chorus： “Na-na-na” 群唱延續〈Nanana〉的快樂節奏—但這裡，它成為被包裝的幻象。 • Bridge： filtered vocal chop 模擬上下樓的空間錯位感。 • Final Chorus： club mix 爆開，階級的幻覺在音牆中短暫融化。 整首歌像一棟聲音建築： 低頻是潮濕的泥牆，高頻是玻璃的反光， 中段的混響是空氣流通的階梯。 Peggy Gou 讓舞池變成一座社會模型。 聲音設計與取樣構成 Peggy Gou —「氣味的幻聽」 • Field recording of rain & elevator ding： 取自首爾街頭與百貨電梯聲，象徵階級日常節奏。 • Vocal chop “na-na-na” loop： 重組經典旋律，使「快樂」成為被複製的幻象。 • Reversed piano reverb： 表現地下水蒸氣的迴響。 • Vinyl hiss + filtered pad： 營造老屋空氣與現代玻璃之間的時間縫隙。 混音採用「香氣頻譜法（Frequency Scent Layering）」設計： 高頻如花香般明亮，低頻如霉氣般濕潤， EQ 光譜呈現出一條看不見的樓梯— 上行是幻覺，下行是真實。 樂評觀點 〈Half-Basement Perfume〉讓《寄生上流》的階級悲劇化為舞池的甜美假象。 這首歌不只是致敬，而是延續其哲學命題： 階級不是制度，而是一種感官。 Peggy Gou 用聲音模擬了「呼吸權的分配」— 上流社會吸入香水，下層人民吸入潮濕。 在輕盈的 House Groove 裡，她隱藏對資本快樂的冷諷： 每一次 “Na-na-na” 的合唱聽似放鬆，其實是共同的麻痺； 舞池裡的人忘記了氣味的區別，也忘記了自己站在哪一層樓。 〈Half-Basement Perfume〉像一面聲音鏡子， 映照出當代社會的階級幻象。 它既是音樂，也是現實的殘響— 當雨聲成為節奏、樓層化為旋律、氣味化為頻率， 舞池與半地下終於重疊成一場現代寓言。 #linchao #Parasite #PeggyGou #寄生上流 #奉俊昊 #BongJoonho #Balearichouse #techno #house #Nanana #rap #DJ #clubmix #remix #FrequencyScentLayerin

《向本世紀偉大的藝術電影致敬系列 第二章 – Parasite (Half-Basement Perfume)》 ｜當甜美的舞池氣味滲入半地下的現實 Peggy Gou 藝人簡介 Peggy Gou（韓國首爾／現居柏林） 韓籍 DJ、製作人與歌手，是 2020 年代亞洲電子音樂跨入全球主流的關鍵人物。 她將歐陸 Balearic house 的陽光與韓式旋律的細膩感結合，創造出兼具「復古 × 未來」的聲音語言。 爆紅單曲〈(It Goes Like) Nanana〉以無語言限制的群體合唱旋律征服全球舞池，登上英國官方榜與 Billboard Global Top 5。 Peggy Gou 的作品總帶著都會的甜美與孤獨。 她擅長將人類呼吸、雨聲、街頭聲與節拍融合， 讓舞曲不只是娛樂，而是一種社會觀察。 她的音樂不是逃避現實的聲音，而是現實本身的回音。 創作靈感與致敬 〈Half-Basement Perfume〉是 Peggy Gou 向奉俊昊（Bong Joon-ho）導演的經典電影 《Parasite（寄生上流）》(2019) 所致敬的聲音詩篇。 這部電影以一個半地下家庭「寄生」於上流社會為主線， 用「氣味、樓層、玻璃、雨水」等象徵構築出現代資本主義的寓言結構。 電影不只是社會批判，更是一場階級的空氣實驗： 誰能呼吸乾淨的空氣，誰就擁有世界。 《Parasite》創下歷史紀錄： • 奧斯卡最佳影片、導演、原創劇本、國際電影四冠王 • 坎城影展金棕櫚得主 • 《Sight & Sound》《The Guardian》《Empire》一致評為 2010 年代最偉大電影第 1 名 奉俊昊以幽默與悲劇共存的筆法揭露階級幻象的荒謬。 他在片中設下經典隱喻：「半地下不是地獄，也不是天堂—是人間最接近真相的地方。」 那句經典台詞： “You know what kind of smell that is?”（你知道那是什麼味道嗎？） 成為這首歌的靈魂。 Peggy Gou 將「氣味」轉譯為聲音頻率的階層： 富人世界的乾淨高頻與貧者世界的濕潤低頻彼此糾纏、模糊界線。 這是《寄生上流》的延續— 當電影停在雨夜的樓梯上，音樂從樓梯下方開始回響。 創作核心概念與音樂編曲設計 〈Half-Basement Perfume〉是一場「階級幻覺的舞池實驗」。 整首歌以 124 BPM Balearic House 為骨幹，讓「上升」與「下降」的動態化為節奏結構。 • Intro： 雨聲與電梯叮聲，象徵階級界線的開啟。 • Verse： 暖色 analog bass 帶出濕潤封閉的地下氣壓。 • Pre-Chorus： glitter arp 如豪宅玻璃的反射，甜美卻疏離。 • Chorus： “Na-na-na” 群唱延續〈Nanana〉的快樂節奏—但這裡，它成為被包裝的幻象。 • Bridge： filtered vocal chop 模擬上下樓的空間錯位感。 • Final Chorus： club mix 爆開，階級的幻覺在音牆中短暫融化。 整首歌像一棟聲音建築： 低頻是潮濕的泥牆，高頻是玻璃的反光， 中段的混響是空氣流通的階梯。 Peggy Gou 讓舞池變成一座社會模型。 聲音設計與取樣構成 Peggy Gou —「氣味的幻聽」 • Field recording of rain & elevator ding： 取自首爾街頭與百貨電梯聲，象徵階級日常節奏。 • Vocal chop “na-na-na” loop： 重組經典旋律，使「快樂」成為被複製的幻象。 • Reversed piano reverb： 表現地下水蒸氣的迴響。 • Vinyl hiss + filtered pad： 營造老屋空氣與現代玻璃之間的時間縫隙。 混音採用「香氣頻譜法（Frequency Scent Layering）」設計： 高頻如花香般明亮，低頻如霉氣般濕潤， EQ 光譜呈現出一條看不見的樓梯— 上行是幻覺，下行是真實。 樂評觀點 〈Half-Basement Perfume〉讓《寄生上流》的階級悲劇化為舞池的甜美假象。 這首歌不只是致敬，而是延續其哲學命題： 階級不是制度，而是一種感官。 Peggy Gou 用聲音模擬了「呼吸權的分配」— 上流社會吸入香水，下層人民吸入潮濕。 在輕盈的 House Groove 裡，她隱藏對資本快樂的冷諷： 每一次 “Na-na-na” 的合唱聽似放鬆，其實是共同的麻痺； 舞池裡的人忘記了氣味的區別，也忘記了自己站在哪一層樓。 〈Half-Basement Perfume〉像一面聲音鏡子， 映照出當代社會的階級幻象。 它既是音樂，也是現實的殘響— 當雨聲成為節奏、樓層化為旋律、氣味化為頻率， 舞池與半地下終於重疊成一場現代寓言。

🚨 為什麼大家都在看，卻沒人出手？——「旁觀者效應」的心理真相 🌆 某天在捷運上，一位乘客突然暈倒。你環顧四周，發現大家都在看、有人掏手機錄影，有人皺眉猶豫，但沒人上前。你心裡想：「應該會有人去幫吧？」——這一刻，你正在經歷一種典型的社會心理現象：旁觀者效應（Bystander Effect）。 🧠 旁觀者效應是指在緊急或需要協助的情境中，旁觀者人數越多，個體出手幫助的機率反而越低。這一現象最早由社會心理學家 Bibb Latané 與 John Darley 於1968年提出，起因於當時紐約震驚社會的「Kitty Genovese」案件——一名女子在公寓外被攻擊長達半小時，許多住戶目擊卻沒人報警。 為什麼人多反而不幫？心理學家指出，這涉及三個關鍵歷程： 責任分散（Diffusion of Responsibility）：當現場有許多人時，每個人都以為「應該會有別人出手」。 社會比較（Social Comparison）：人們會觀察他人的反應以決定該不該行動。若大家都冷靜，就以為沒事。 行為抑制（Evaluation Apprehension）：擔心自己「多管閒事」或「出錯被笑」，因此選擇不動。 在社會媒體時代，這種現象甚至延伸成了「數位旁觀者效應（Digital Bystander Effect）」。例如看到霸凌留言或假訊息時，我們常想：「有人會去糾正吧？」但實際上，多數人都在等待「那個人」。 🪄 面對不公或需要幫助的情境時，請記得： 👉 當你覺得「應該有人會幫」，那個人其實可以是你。 一個小小的動作——報警、詢問、或提醒——都可能成為阻止悲劇的關鍵。 有時，改變世界的不是多數人的冷漠，而是一個願意伸手的人。

🚨 為什麼大家都在看，卻沒人出手？——「旁觀者效應」的心理真相 🌆 開頭引導 某天在捷運上，一位乘客突然暈倒。你環顧四周，發現大家都在看、有人掏手機錄影，有人皺眉猶豫，但沒人上前。你心裡想：「應該會有人去幫吧？」——這一刻，你正在經歷一種典型的社會心理現象：旁觀者效應（Bystander Effect）。 🧠 專業解析 旁觀者效應是指在緊急或需要協助的情境中，旁觀者人數越多，個體出手幫助的機率反而越低。這一現象最早由社會心理學家 Bibb Latané 與 John Darley 於1968年提出，起因於當時紐約震驚社會的「Kitty Genovese」案件——一名女子在公寓外被攻擊長達半小時，許多住戶目擊卻沒人報警。 為什麼人多反而不幫？心理學家指出，這涉及三個關鍵歷程： 責任分散（Diffusion of Responsibility）：當現場有許多人時，每個人都以為「應該會有別人出手」。 社會比較（Social Comparison）：人們會觀察他人的反應以決定該不該行動。若大家都冷靜，就以為沒事。 行為抑制（Evaluation Apprehension）：擔心自己「多管閒事」或「出錯被笑」，因此選擇不動。 在社會媒體時代，這種現象甚至延伸成了「數位旁觀者效應（Digital Bystander Effect）」。例如看到霸凌留言或假訊息時，我們常想：「有人會去糾正吧？」但實際上，多數人都在等待「那個人」。 🪄 結尾收攏 面對不公或需要幫助的情境時，請記得： 👉 當你覺得「應該有人會幫」，那個人其實可以是你。 一個小小的動作——報警、詢問、或提醒——都可能成為阻止悲劇的關鍵。 有時，改變世界的不是多數人的冷漠，而是一個願意伸手的人。